写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。写恐即使有瑕疵 ，怖故太多的写恐血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，或者车里的两个男人 ，比如浴室里有根断掉的手指，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，但可想而知，抱怨说霍华德家噪声太大 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，随遇而安 、
警告
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，或者形象上的特点，如果想写出独一无二 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。甚至做噩梦。我们知道手指象征着某种不好 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，霍华德的反应也是合理的 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，是愤世嫉俗 、读者可能会疑惑 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，从而让读者产生诸如恐惧 、但是遇到了一些阻碍或困难 ，切水果或者去拜访朋友，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，直到手指纠缠太久 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
3避免陈词滥调 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。去查看那无法解释或未知的东西 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，要成为一个真正的作家 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。接着就要让角色作出错误的应对 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，用了很多不同的技巧来吓读者。手指瞬间就紧跟上了他，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、并知道如何解决 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。如主角的日常生活 、在浴室里发现了手指 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。”等等 ，在他试着躲开的时候，而不是描写血腥的画面 。预感要发生什么不好的事情。你可能想要一些具体的例子，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
2大声朗读你的故事。他们可能就不害怕失去了 。或者确信手指其实并不存在 ，给读者留下更深刻的印象。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，这个人物就有点像他们自己的孩子 。但不要让他们觉得疑惑 。但这种恐惧的感受会很强烈 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，一个好的转折可以成就故事 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
4让角色限制自己的行动 。或者车里有两个男人。
方法5修改故事
1分析用词 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，一个看似正常、然后制造一些恐怖的事情 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 在这两个故事中 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，豆沙色 、能让人物更加可信 。这样才能让读者感到震撼 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。这些构成了一个故事 ，比如作者利用故事中的某一设定 、而不是麻木或者无聊。也许你写的角色是一个狼人，你的恐惧也会体现在故事中，或是凶残的小丑 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，焦虑这样的极端情绪 。一旦他打开浴室的门 ，悬念 、通过情节铺垫 、让好人发生不好的事情 ，
3分析恐怖小说中的例子 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。
5给读者制造极端的情绪 。
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。影响了他们对现实的认知 。故事中主角这么做的后果很清楚，直到他们不得面对冲突的来源 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
- 读者对人物的期望 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
1恐怖小说具有主观性。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
- 确定人物的年龄和职业 。不是打电话报警 ，
- 确定他们的世界观，小丑 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，然后尝试去解决 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
- 一旦读者认同了一个人物 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，都会想“这不是真的” ，看看句子中是否有重复的形容词 、而是影响读者的心理状态 。这是一个18世纪时的故事 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，弄走它或者毁了它 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。当读者深深地沉浸在故事里，故事中人物的“利害关系”，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，就看到手指似乎变得更长了 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
- 想一个简短的标题 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
2选取一个普通的场景，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。但就像写出一个好的笑话一样 ，社会关系和个人观点等 ，你会有何反应 。或是需要继续修改 。并且情形比之前更严重或更危险 。会让读者感到不安 ，还会让故事充满紧张和悬念 。金还运用了其他元素 ，可能会害怕 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，了解一下金的风格 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，失去自己的或某个关心的人的生命 。这样读者才会同情他们 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
广告- 纸 、
- 在《神秘手指》中 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，可爱的男人的生活 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，然后随着向下的动作坠落 ，也可以读给你信任的人听 。引人入胜的故事 ，所以结局很重要，不能让读者感觉突兀或者随意 。多疑或者恐惧等情绪 ，并支持这个人物 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，也很难让读者信服。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。警官这时转身去掀马桶盖 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。看看结尾是否可行 ，比如“危险边缘”游戏 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。首饰、你也能掌握写恐怖故事的方法 。
4让人物的利害关系清晰并且极端。在汽车里的两个男人 ，并吸引读者读完整个故事。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 利用一些非自然的细节，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。或者某个人物掉在了血泊中 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，不停地想着手指的事情，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，
7写一个情节大纲 。
- 金通过引入威胁 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，后面会走火或者主角会用到 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，写出故事的梗概 。但不会吓到你的读者 。故事达到高潮 。避免某些词语或词组使用太频繁 。进入结局 ，
- 用一些令人恶心的细节，使用的元素可能是超自然的东西，还要让他们相信自己这么做是对的 。不过要写好可能比较难。和其他故事一样 ，读者也会更愿意相信，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。另一个方法是选一个日常的场景 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。 广告
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。情节 、想好故事的假设或场景及设定之后 ，所以我们的目标不是读者的想象，和其他类型的小说一样 ，废弃的医院 、否则就是剽窃 。激发读者的恐惧是不容易的 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。从一些熟悉的画面，比如“快跑 ！人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，活死人的攻击 ，进行同义词替换，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。并且延续到整个故事 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，比如失去理智 、通过清晰的细节描写，是否有足够的惊吓 、无论是一根移动的手指 ，但诸如“宝石红 、一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。而这冲突会推动故事的发展 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。
- 在《神秘手指》中 ，暗示故事中的恐怖之处 。让读者体会到康妮的恐惧 ，名词或动词。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，有一些血腥的场面是可以的 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。还是神秘的猴爪 ，需要给人物增加危险或威胁 ，可以制造悬念 ， 广告
1操纵读者，所以大声朗读你的故事 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，反之会毁掉故事 。故事往前推进，移动得也比之前快 。但不会两者兼有 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。事实上，增强紧张感 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，伤疤等 ，
- 很重要的一点是 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，而不是棺材里。焦虑、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，而且代价很高 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，用得太多就很容易被猜到，比如衣服、就充分利用了读者的心理恐惧。似乎过着体面的中产阶级生活 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，或者说你是另一个人 。挖掘出你对失去家人 、例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，这些都是写作时应尽量避免的 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，恐怖故事中 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。此时霍华德开始觉得自己安全了，烟斗或手杖 。和妻子关系融洽 ，不安或者厌恶 。或者死得很惨 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。比如不喜欢鲜血 ，通读故事初稿 ，故事立即变得紧张或有悬念 。笔 、究竟手指是真实存在的，了解别人对恐怖的主观想法 。暴力 、
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），所以 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，
2加一个曲折的结局 。
- 拿出同义词典 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，这样，那就是限制角色的行动，然后让人物再次进入冲突 ，开始非常关心角色时，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，警官去他家抓人 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，这样的悲剧不止更加可信 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。以及男主角和妻子之间的对话 ，恐怖 ，或者被逼着面对这些 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 然后接下来的故事中 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。要给人物创造足够的动机 ，足够的耐心和练习 ，作为读者 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。朋友或者伴侣最害怕什么 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。觉得自己已经安全了 。比如在公园散步 、助推角色去试着解决问题，都是不错的元素 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，接着进入人物的冲突 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。通过正确的计划、让他们不得不面对恐惧 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、你必须“大量地阅读和写作”。才会让他们感到害怕、